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  • 寧夏攝影學習研習社

    2017“螞蟻攝影獎”今晚頒獎(附:入圍16強作品展示)

    凡是攝影2020-12-04 06:56:45

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    | 凡 | 是 | 攝 | 影?|?




    螞蟻攝影獎舉行到今年已經是第七屆了,七年來螞蟻獎堅持非盈利操作、獎金自愿捐助的運營模式,使評選遠離名利場,更加學術化,作為一個出身草根、相對小眾但不乏個性的攝影獎,走到今天殊為不易。


    本屆攝影獎共收到來稿300余件,數量不多,但今年是質量較好的一屆,這顯示出螞蟻攝影獎倡導的風格依然是小眾而有個性的。投稿者大多數是業余攝影愛好者,作品以人文紀實攝影為主,也有一部分紀實與觀念結合的的作品。這說明螞蟻攝影獎已經影響到一部分攝影愛好者,讓他們在創作方向上有了一些變化,不管是走向哪個方向,對于藝術創作來說,多元化的嘗試是好事情。


    不得不提到的是,盡管平庸記錄的作品越來越少,但刻意玩形式的作品開始出現,這樣的情形是從一個極端走向了另一個極端。評委吳家林老師指出,內容與形式完美的結合,才會形成打動人的好作品。


    經吳家林老師評審,現按投稿順序依次公示入圍16組作品。


    1月19日(本周5)晚,吳家林老師將在“凡是攝影大家庭”qq群公布最后3位優秀獎和1位大獎名單并現場解讀作品,歡迎大家參與。



    2017“螞蟻攝影獎”頒獎典禮

    主講:吳家林

    時間:1月19日(周五)晚20:00

    地點:“凡是攝影大家庭”qq群

    (群號:467576344)

    方式:QQ語音+圖片



    長按識別加入


    現場抽獎獎品“攝影黑皮書”3冊

    (布列松、吳家林、寇德卡各一本)

    特別鳴謝北京RealFoto工作室

    購買黑皮書請點擊圖片



    入圍作品名單


    排序按投稿時間


    吳凡《精神原鄉》

    趙登文《苦樂年華》

    盧承德?《吳語濃》

    斯基《爭如不見》

    ?宋衛華《牛市》

    譚秋民《宜家劇場》

    嵇凌鶴《迷思(Myth)》

    李克君《鄉土中原》

    孫小舟《獵人》

    ?韓雙喜《心安吾鄉》

    吳捷《民間廣告》

    ?楊棟甫《日子》?

    黃奕亮《都市邊緣》

    周平浪《關于C的回憶》

    張雅君 《伙伴》

    田原《恐襲前后的巴黎》


    請以上入圍者將投稿作品大圖發至177096907@qq.com

    對入圍作品有異議也請把意見發送至此郵箱。




    吳凡《精神原鄉》


    創作說明我時常行走在時光的隧道里,尋覓內心深處自我的影像。我覺得攝影一定是和自己有關的事情,我們不只是用相機拍照。我們帶到攝影中去的是自己讀過的書,走過的路,愛過的人,那些所有來時的道路如今都匯聚成你所拍攝的照片,一幅幅的呈現出來。


    我沒有那么些宏偉宏大的意愿能夠讓我所拍攝的東西有多么珍貴,我只想把我自己的所見所聞所想通過影像的方式傳遞出去。我希望能夠讓我的身體跟隨我的內心日夜游蕩,用我的心搜索著與我相遇的每一個瞬間。我覺得時間對于我來說是一個最大的課題,它能夠悄無聲息的從你身邊帶走一切,而我也只是一個時間的記錄者,我想通過鏡頭去記錄下和我有關的一切,追尋那片屬于我自己的精神原鄉。





    《精神原鄉》部分作品




    趙登文《苦樂年華》


    創作說明拍攝于新疆帕米爾高原,拍攝時間7年,記錄塔吉克孩子在高原春夏秋冬的真實生活。




    《苦樂年華》部分作品




    盧承德?《吳語濃》 


    創作說明:蘇州是我居住地,因退休前在建筑公司工作,故對建筑有著特殊的情感,尤其是曾經遍布蘇城的老宅和古建筑。如今的城市經歷著前所未有的發展,蘇州的老民居也經歷著同樣的命運。這種變遷不僅僅是古建筑、老民居的拆遷和消失,使得留守在老房子里的人們過去那種優雅、精致、淡定、崇文的傳統生活方式也隨之流失。


    近些年來,老民居中迎來了來自四面八方的新蘇州人,在他們各自的生活習俗的摻雜下,更加快了蘇州傳統文化的演變過程。那些外來新市民背井離鄉來蘇州求生存、求發展,過的生活也相當艱辛。他們丟掉本土的傳統文化,來適應蘇州的生活習俗,對他們來講或許也是一種傷害,對老蘇州人來說可能是一種刺痛、一種無奈。當然新老居民經過長時間的相互適應、調和也都能和諧相處。


    對傳統的生活方式我有著太多留戀,面對變化,我有著更多惋惜和無奈,因此我想留下些記憶,就嘗試把老城廂里新老蘇州人的生活樣式和他們的內心活動狀態,用影像表達出來。




    《吳語濃?》部分作品




    斯基《爭如不見  


    創作說明:

    一切喧囂凝固的瞬間,

    世界會回復寂靜。

    萬物的輻射,

    彌散在時間的荒原上。

    ?

    你不會理解的,

    我只是期待日常,

    變得更像日常。





    爭如不見?》部分作品




    宋衛華《牛市》  


    創作說明:?“當牛墟”這個傳統社會活動在江西宜豐已延續了很多年。每逢墟日,村民們大清早牽牛從鄉路上絡繹不絕地趕來。墟市里市井男女、村民牛販各色人等,說話都帶著調子與板眼。買賣之間,有著人生大事般的或得意或不舍……


    在牛墟,牛只買賣都不靠秤,就靠相牛師的眼力。據說,僅是學習相牛至少得3年才能出師。他們憑著“望、聞、問、切”,以及“相牛要訣”來評定牛只貴賤優劣。他們的心中都有一個“數據庫”,還要懂得些心理學。憑借嘴上功夫,打動買賣雙方,以促成牛只的交易。


    在農業社會里,耕牛一直扮演著關鍵的角色,它是家庭勞動力的重要組織部分,也是農民收入的一道保障,離別時終有些依依不舍。如今完成交易后的牛只,等待它的是屠宰場。人與牛的關系悄悄的在改變。


    耕牛隨著工業化的進程逐漸退出了歷史的舞臺,它更多的代表著一種商業文化的象征。以牛代耕的場景已漸漸為都市人所淡忘。與之相伴的古老行業“相牛師”也越來越少,經過長期實踐總結的“相牛要決”,已瀕臨失傳。今日牛墟,不知道“牛伯樂”還有多少……




    《牛市》部分作品




    譚秋民《宜家劇場》  


    創作說明:《宜家劇場》將我們活生生置入一個現實與理想、真實與虛構并置的離奇世界。當一群群互不相識的消費者步入家居市場,闖入我的鏡頭,就如同情景話劇中根據劇情設定按部就班的演員,為我們上演了一幕幕極具觀賞性的《我愛我家》片段。通過我組織的這些分鏡頭“劇照”,我們看到的是完全真實的中國家庭中場景,但它們又完全虛擬地存在著。這些無需任何導演排練的默契“演出”,由商業社會出品,構建的是一個關于真與假、物與己的荒唐故事。




    《宜家劇場》部分作品




    嵇凌鶴《迷思(Myth)》  


    創作說明:我喜歡在漫無目的閑逛與漫游中,展開自己都市中的視覺冒險,從復雜都市中游離。在人群對流中激起靈感,尋找光線,色彩。這會讓我莫名感到興奮,如同詩人用光影色彩在取景框里繪畫。在這種對流對撞中尋找一剎那,都市本身的神秘復雜、豐富、飽滿、交錯、游離,作為街頭攝影家在復雜交錯的大城市中,定格那一直迷失在自己的‘視野’中的人。在與人、都市的相互關系中展開自己的影像,抽離時間與身邊的顏色事物呼應及產生共鳴。


    《迷思(Myth)》部分作品




    李克君《鄉土中原》  


    創作說明:?河南地處中原,一億多人口中至少有六千萬人是農民,河南的許多攝影人關注鄉村和農民。從上世紀五十年代開始,河南幾代攝影人以不同的攝影理念和不同的攝影語言在關注著中原和鄉村,關注著中原的農民。


    中原是中華民族古老文化的發源地,千百年來,中原的農民以腳下的黃土安身立命,被黃土塑造了獨特的文化人格。他們淳樸、憨厚、本分、勤勞。頻繁的天災人禍,既造就了他們頑強的生命力,也讓他們以最低的生存條件生活在希望當中。


    從上世紀九十年代開始,二十多年的時間里,我的鏡頭始終沒有離開過中原的父老鄉親。

    本組照片拍攝于地處中原腹地的開封黃河灘區,鏡頭表述的是灘區農村平平淡淡的生活場景,依稀可以看到人與土地血水相融的依附和關聯,人與人之間和諧與輕松的關系,乃至人們對待生活的安適與隨意、平靜與豁達的態度。當然,我知道區區十幾張照片難于表達和涵蓋我對中原父老鄉親的理解。


    在拍攝中,始終保持平和的心態,用平實的語言進行拍攝。在攝影語言上,力求做到清新自然,不刻意,不做作,講究畫面形式構成,將中原農民隨遇而安、樂天知命的性格得以藝術再現。




    《鄉土中原》部分作品




    孫小舟《獵人》  


    創作說明:?對于生活在城市的我來看,城市街頭、商業區、鬧市等最能體現城市的時代感。我對于這喧鬧、繁華、誘惑的城市充滿欲望。每當我拿起相機走在鬧市就興奮無比,用獵奇之眼觀察與自己擦肩而過的陌生人。


    我經常拿著相機在街頭來回走動數個小時以找尋與我擦肩而過的陌生人,發現這些時讓我興奮不已。這些匆匆過客對我有著無比的吸引力,記錄他們并通過他們的面貌、動作去讀這背后的故事。


    選擇6*6畫幅,因為此畫幅平緩、安靜、視覺沖擊力不像其他畫幅那樣夸張,利于人像的表現。在這最平緩、安靜的畫幅中我選擇廣角來進行拍攝,讓這系列作品在安靜中爆發。廣角的選擇,更容易表現現代都市緊張快節奏的氣氛,加強了我與被攝者的溝通,使我融入他們、了解他們,拍出我所想要的。


    《獵人》項目拍攝至今已3年。從突破自我到拍攝立項,再到現在建構自己的城市人像。《獵人》會繼續拍攝下去。




    《獵人》部分作品




    韓雙喜《心安吾鄉》  


    創作說明:從2014年至今,我關注與拍攝的村落基本集中于山西省中北部,足跡遍布二百余個村莊、行程近十萬公里,用照片的形式將這些逐漸消失的村莊與記憶定格。希望通過手中的相機,將日漸消逝的傳統習俗、鄉村生活和農耕方式記錄,雖然不能扭轉村落消失的現狀,但也不失為一種記憶和財富。


    這些村民們,雖然生活困苦但依然心安于此,這些鄉村映像不是用假定方式造出的故鄉,這里的每一張臉都準確無比,每一滴血液里都是對故土的守望,他們用歲月和足印丈量每一寸土地,因為生命的堅韌,因為對這土地愛得深沉。“心安吾鄉”,那是真正在生命里來過的東西。堅硬的東西總有辦法摧毀,然而遭遇平和我們卻無能為力,曾經的屋舍、田地還有生活的蹤跡,雖然只剩下遺骸,但就像梅雨天里潮濕的空氣,還是不知不覺留下了霉斑的腐蝕,生命里真正來過的東西并不會由此而消散。這片土地和這種過去,在未來寒冷的風雪里,依然能再次讓我們心頭一熱。


    四年的拍攝經歷,更是一次次我手寫我心的經歷,在這樣的生命體驗中,回望土地和過去。在亂象紛呈的時代發展里,每一個眷戀土地留戀故土的人,都不會被時空分隔而消散彼此的目光,心安于吾鄉,守望土地,凝視初心。




    《心安吾鄉》部分作品




    吳捷《民間廣告》  


    創作說明:生活中民間的廣告是司空見慣的,與大型的商業廣告不同的是,民間的廣告更具有獨特性,隨意性和多樣性。如一個賣酒的店,他用了廢棄的汽車部分做成立面裝飾,然后寫上酒字,即說明了他是賣酒的,又表現了他很前衛的思想,而另一位修鍋補鍋的老人干脆直接把鍋掛在門口的墻上,用實物非常明確地說明修鍋就來我這兒,而且今天修的就不少。還有在路上一個污水井蓋沒了,行路的人容易出危險,著急又沒有合適的井蓋補上,聰明的人就用廢棄的喜洋洋玩具坐到井上警示路人,即保證了行路的安全,又產生了一種幽默,顯示了一種思維的大智慧。好了,多說無益,微妙之處就在圖片里,請自己品味吧。




    《民間廣告》部分作品




    ?楊棟甫《日子》?  


    創作說明:日子,對每個人來說都是不可回避的話題。我將鏡頭對準普通百姓,記錄他們的喜怒哀樂,從中體味到了其中的酸甜苦辣。百姓為了生存和發展,把日子過得有滋有味,有的為日子常年拼搏在生意場,有的為日子妻離子散長期在外打工,有的將日子寄托在孩子身上......為日子奔忙,也有享受著日子。持續拍攝老百姓的日子是我多年來的追求,與其說是拍攝他們日子,不如說是對自己心靈的凈化和情感的升華。




    《日子》部分作品




    黃奕亮《都市邊緣》 


    創作說明:在都市的邊緣地帶,有一群人以這樣的方式生活著。




    《都市邊緣》部分作品




    周平浪《關于C的回憶  


    創作說明:這組照片拍攝于2016年至2017年間,黑龍江省雙鴨山市、齊齊哈爾市富拉爾基區。作為中國實行計劃經濟最早也最為徹底的地區,東北最早實現了工業化與城市化,政府為人民分配工作,人們懷抱理想工作。計劃經濟,成為了那段時期里東北人的最高信仰。


    1992年,中國正式終止計劃經濟體制,轉向市場經濟體制,東北的大量國企轉為私有,但國企的私有化并沒有帶來經濟振興。在90年代末中國3000萬下崗工人中,東北就占有約四分之一。


    距離計劃經濟體制終止已過去25年,但它帶來的影響卻遠未消失。人去樓空的巨大廠房,銹跡斑斑的工業設施,作為意識形態的物質體現,仍存在于人們生活的城市里,并夾雜往日的記憶,如幽靈般影響著人們的思維。


    人們懷著“進國企端鐵飯碗”的思維慣性,將孩子送入自己曾經就讀的、培養重工業職業技能的學校,希望孩子畢業后能進入國企工作,獲得保障。事實卻與他們的期望截然相反,2016年,中國政府宣布進行產業機構調整,其中僅鋼鐵和煤炭行業就將有180萬人下崗,就業崗位的稀缺,進一步加劇了東北腐敗問題。那些進入國企工作的年輕人,像他們的父輩在上世紀90年代遭遇的一樣,開始面臨下崗、拖欠工資,他們試圖進行公開抗議,卻無濟于事。許多老人選擇參與帶有集體主義色彩的歌舞活動,緬懷逝去的時光。


    東北,在這片中國最晚結束計劃經濟的土地上,經濟衰退、資源枯竭、環境污染、信仰缺失等等問題逐漸浮現。人們歡笑,卻不知自己為何而笑;人們憤怒,卻不知該讓誰來承擔責任;人們迷茫,卻不知何處才是出路。




    《關于C的回憶》




    張雅君 《伙伴》  


    創作說明:小嫻三歲時母親離家出走,父親常年在外打工,從她記事起就一直跟爺爺奶奶住在養豬場,一間不足十平方米的房間里放了兩張小床,一臺老舊的電視機就是她們的全部家當。由于養豬場離住戶比較遠,爺爺奶奶平時除了養豬還要賣菜,陪伴她的只有雞、豬、羊和狗。




    《伙伴》部分作品




    田原《恐襲前后的巴黎》 


    創作說明:這些照片拍攝于巴黎查理周刊恐怖襲擊的前前后后,這次事件對這座城市乃至整個法國的打擊都是致命的,即便過了這么久,街上還是隨處可見全副武裝的警察和大兵。然而就像大家說的那樣,巴黎還是那個巴黎,從沒變過,也永遠不會變!衷心祝福這座我愛的城市。




    《恐襲前后的巴黎》?部分作品


    關于螞蟻攝影獎



    “螞蟻攝影”是一個非盈利性攝影組織,成立于2009年8月,現在有成員逾500余人,其核心是一個簡單的QQ群、微信群(加群請聯系微信號:antphotos)一個開放通用的論壇,不限器材、不論題材,去留自愿。維系大家在一起是對攝影的熱愛和彼此的信任。


    螞蟻攝影獎就是在以上基礎上建立起來的,資金來源于影友們的自愿捐贈。原本旨在鼓勵群內的螞蟻,現已擴大到全社會。


    2017年獎金捐贈者:

    上海-匿名螞蟻?2000元

    上海-Jeff?1000元
    杭州-默目?1000元
    山西-蕓小弟?500元
    杭州-黃圣偉?3000元
    廣西-秋雨?500元
    常州-金晶?500元
    福建-墨小米?500元
    霞浦-呂陳興?500元
    新疆-夏建國?1000元
    鄭州-允允?50元
    鄭州-玉?500元
    江西-鄒克臻?2000元
    內蒙古-大狗?100元
    南通-凌華?500元
    廣州-瓶子?500元
    肇慶-路轉溪橋?800元
    南通-涼白開?300元
    北京-周挺?500元

    山東-張西林 300元

    北京-aptman 50元
    昆明-李象峰 300元

    陜西-方燕 100元

    泉州-風吟 300元

    渺渺 200元

    西安-Florian 200元

    洛陽-阿波羅 ?600元

    黑龍江-拾光·俊雨 100元

    深圳-anne 300元

    內蒙-小琪 200元

    李明強 100元

    閑散 100元


    給螞蟻攝影獎捐款的方式:承諾一個金額,獎項確定后直接匯款給獲獎者,沒有中間環節。

    給螞蟻攝影獎捐款請聯系微信號:Antphotos





    END





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