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  • 寧夏攝影學習研習社

    【攝影技巧】完美構圖 風光攝影中云彩的重要性

    攝影作品欣賞2020-12-02 15:37:09

     天空是風光攝影中重要的組成部分,當有了各種形態美麗的云彩漂浮其間時,天空就成為了一種極具魅力的表現對象。當和地面景物有機地結合時,整個畫面會出現天地呼應的效果,不僅可以突出廣袤,更可以因選擇的不同主題帶給人不同的情感體驗。這也是不少攝影師將天空云彩作為拍攝主體的原因。

      經驗之談

      要想拍出天空別樣的風采,僅僅停留在藍天和白云上肯定是不行的。只有抓住時機拍攝到彩虹、風雨欲來時等特殊時間里天空所呈現的精彩瞬間,再結合地面景物進行合理構圖,最好有令人思索的寓意產生,這樣,一張好的攝影作品才有可能出現。

      云的形象是隨著季節、氣候和風的變化而變化的。因此要想拍到不同效果的云彩,我們要掌握時機,并耐心等待。很多時候為了能更好地凸顯效果,還得事先準備好濾色鏡。彩色照片一般加偏振鏡,而黑白攝影用黃、橙濾鏡較多。

      實戰解析


    Canon EOS5 相機,17-35mm f/2.8 鏡頭, 光圈f/16, 快門速度1/60s,曝光補償-0.5EV,柯達E100VS 膠卷, 手持拍攝

      創意解析

      濃郁的藍黃色構成了天空云彩的主色調,不僅色彩鮮明,而且氣勢恢宏。這多虧云彩有如一只展翅的雄鷹正向地面撲來,即使面對地面上千年不朽的長城,它也拉開架勢,準備毫不畏懼地直沖下來。“天地盡在我掌握中”的氣勢讓所有人驚嘆、震懾。

      畫面抓住了云彩瞬間的形象,與地面長城敵樓的剪影形成有力對比,一個是鷹擊長空,一個是千年巍然矗立,如此的畫面形象讓整個照片格局在競爭中盡顯張力,觀者的思想很容易就延伸到畫面之外。這表現的雖然只是天空的一部分,但帶來的視覺沖擊力仿佛是整個天地才具有的。

      構圖分析

      Pentax 645N Ⅱ相機,150-300mm f/5.6 鏡頭,光圈f/8,快門速度1/60s, 曝光補償-0.3EV,柯達E100VS膠卷

      成功的風光照片,都是經過拍攝者精心安排的杰作,正所謂藝術攝影主要體現在構圖的精妙之上。而三分法構圖在繪畫中已經有上千年的歷史了。

      這是個典型的三分法構圖,讓地面剪影占畫面的三分之一的面積,另外大面積的畫面留給天空和云彩,不僅主次分明,還恰到好處地運用濃彩色調和巧妙的形狀,營造出了對比、緊張、廣博的畫面效果。“鷹頭”和敵樓形成的呼應關系加強了畫面的均衡和緊湊感。

      創意解析

      一層黑云低低地籠罩在新疆恰西草原上,瞬間就使美麗的草原變得蒼涼起來。遠處的天山雪山似乎早已習慣了草原上一會晴空萬里,一會又下雪的多變天氣,它們只是在一旁靜靜地看著云卷云舒。兩位騎著馬的牧人雖是畫面主體,但與大面積的天空和草地比起來,他們只占據了極小的面積,如同兩個微不足道的小黑點散落在草原上。作者有意降低地平線,并使之傾斜,而兩個小黑點似的人物處在畫面一角,正著急地往回趕,并且還處于“爬坡”的狀態,行程之艱難可想而知。

      一個看似簡單的畫面,卻通過低壓的黑云,人物的小剪影來充分表達出作者深刻的感觸—天地的博大,人的渺小。就在這一刻,蒼茫與心酸感充滿畫面。

      構圖分析

      作者有意將地平線傾斜,從而由橫線構圖變成了斜線構圖。同時運用對比手法,即小人物與大天地的對比。這樣做的目的一方面是讓畫面具有動勢,另一方面則更進一步體現出艱難和滄桑感。將兩個小黑點人物置于畫面的右下角,與處于左邊的大片云層形成視覺上的均衡,使得畫面不至于失衡—倒向左邊。所有方法的運用都是為了極佳地闡述作者那一刻的情緒。

      拍攝實踐

      照片中結合了幾種構圖方式,一是水面(從上到下)和太陽(從左至右)都處在三分法構圖的相應位置上,而畫面中的云彩呈散點狀,好像一條條飛騰的魚;水面上一艘艘黑點似的航船與天空的云在形式上產生了呼應。橘紅色暖調籠罩了整個畫面,如同給畫面披上了一件神秘的外衣,觀者很難猜透畫面反映的到底是一片祥和,還是風雨欲來時的情景。作者在拍攝時使用了橙鏡。

      大面積地烏云已占據了城市上空, 不知是夜晚降臨還是烏云遮日的原因,路燈和車燈都已亮起,人們著急地往家趕。緊迫感充斥著整個畫面, 這與作者選用較高的拍攝視點和三分法構圖有較大關系。采用豎構圖讓畫面收納了更多天空中翻涌的烏云,起到了渲染緊迫感的作用。

    金黃色的油菜花、湛藍的天空、噴涌的云朵,構成色彩鮮亮的畫面,氣勢磅礴。白云既有陰影部分,還有亮光部分,體積感極強。加上放射式的線條表現,增強了白云的氣勢。三分法構圖使畫面在廣闊的氣勢中趨于和諧與穩定。



      用黑白影調表現天空中的云彩,響亮卻給人不真實的感覺,如同時空交錯一般。地平線和畫面中的主體小樹都處在三分法構圖中相應的位置,帶來穩定感。同時結合云彩的斜線構圖,使整個畫面和諧、利落中盡顯開闊。

    什么是反光鏡預升?什么時候使用效果最好?

      我們使用的單鏡頭反光照相機(單反相機)的機身中都有反光鏡,從鏡頭中進來的光線通過它的反射使相機的測光表進行測光,并使我們能從取景器中看到想要拍攝的景物。由于結構的原因,相機設計時把它安裝在了膠片或影像傳感器的前面。曝光前的一剎那,反光鏡會抬起,讓出光路,然后快門簾幕打開,使膠片或影像傳感器感光;曝光結束,反光鏡下落回位。實測表明,在反光鏡抬起讓出光路的那一刻,會給相機帶來一定程度的震動,人們稱它為“機震”,而機震在快門速度較慢時會嚴重影響所拍攝畫面的清晰度。

      為了減少這種影響,高級和專業的單反相機都設計有反光鏡預升功能。也就是說,按下快門,反光鏡迅速抬起,但此時快門簾幕不打開,當再次按下快門,曝光才開始;如果你設定了自拍,則只需要按一次快門,等到2 秒鐘后機震消失,快門簾幕再打開,光線才使膠片或影像傳感器感光。有人認為,在低速快門時必須使用這個功能,例如1/30s以下,而我在任何時候,只要相機在三腳架上,都使用反光鏡預升。

      如何做到簡便快捷的包圍曝光?


      許相機都設置有包圍曝光的功能,但是操作起來很麻煩也很費時間。例如,首先要在菜單上選擇,其次還要確定步長等。如果操作不熟悉,動作再慢點,美妙的場景瞬間就失去了。最簡便快捷的包圍曝光就是通過曝光補償功能鍵來實現。例如,所拍攝的場景光比很大,測完光后作-1 擋的曝光補償,先拍一張,然后-0.7 和-1.3擋各拍一張,這三張就是圍繞-1 擋作包圍曝光。這個過程快就快在只需用大拇指快速撥動曝光補償轉盤,順時針是正向補償,逆時針是負向補償。

      需要注意的是,拍攝風光照片時采用包圍曝光并不總是從零擋開始,然后正負各一擋。很多時候是在你判斷后并做了補償的基礎上再做包圍曝光,這樣使用大拇指快速撥動曝光補償轉盤就可以非常快捷可靠。例如正午時陽光照耀下的霧凇,按照“白加黑減”曝光法則,在測光完成后,必須正補償2 擋,然后在此基礎上做包圍曝光。

      藍藍的天上白云飄,白云下面馬兒跑……”,優美的場景好看不好拍,天空往往是制造麻煩的因素。由于天空太亮,就會與地面形成很大的光比,如果光比超過3~4 級光圈值,則就會出現兩難的局面—天空云層曝光合適,地面死黑一片;地面有了細節,則天上云層的層次或者絢麗的顏色將蕩然無存。要解決這個麻煩,最快捷簡便的方法是在鏡頭前使用一塊灰漸變濾鏡。

      灰漸變鏡,簡稱GND 鏡,它一半透光一半阻光。該鏡用來平衡畫面中上下或左右兩部分的反差,常用來降低天空的亮度,減少天空與地面的反差,起到平衡影調的作用。除了可以保證下半部分的曝光正常外,還能有效壓暗上部天空的亮度,使作品明暗過渡柔和,能有效突出云彩的質感。不同型號的GND 鏡灰度也不盡相同,從深灰色逐漸過渡到無色,通常是在測出畫面的反差后再決定是否使用,按無色部分的測光值曝光,必要時可以作些修正。

      一般來說,拍攝日出、日落或者沙漠場景,ND2、ND4 就足夠了,它能平衡天空與地面2 ~ 4 擋的曝光差異。若想創造一些戲劇性的效果,選用4 或8 倍的漸變灰濾鏡,其結果有時會讓你喜不自禁。例如在正午時分可以拍出晚上的感覺,使用f/16 以下的小光圈,把太陽取進畫面中,往往還會出現神秘的星光和光環。

      再告訴大家一個既省事又省錢的使用方法,不用購買鏡架,只購買一塊方形灰漸變鏡。使用時,用兩根手指拿著鏡片兩側,緊貼鏡頭上下移動,從相機的取景器中找到合適的位置,暗的壓住天空,透明在地平線下。通常情況下單反相機都可以對加了鏡片的場景進行正確的曝光。不過要想達到最理想的效果,穩固的三腳架、反光板預升和快門線就必不可少了。



    色悠悠久久